第三章 所谓制片人中心制 (第2/2页)

《白夜追凶》的质量可以成为网剧时代转折性的悬疑网剧。
　　
　　不就是多忍一个月嘛，他半年多都撑下来了。
　　
　　最主要的是，料在苏行舟手里，潘岳明不同意也没办法。
　　
　　潘岳明现在的处境，只能听苏行舟的。
　　
　　哪怕潘岳明和陈止希关系那么好，这段时间没少帮他说话站台，但也绝口不提找他拍戏的事情。
　　
　　最关键的是，士为知己者死！
　　
　　苏行舟如果不是信任他的人品，又怎么可能费劲找狗仔跟踪？
　　
　　赴汤蹈火啊，苏哥！
　　
　　搞定了核心主演，接下来的事情也就水到渠成。
　　
　　刚从潘岳明家里出来就接到了钟大强的电话。
　　
　　“喂，钟叔。”
　　
　　“苏总，五百那边同意了，接受没有剪辑权的条件！”
　　
　　“好！”
　　
　　在苏行舟预料之中。
　　
　　五百是业内刚成名的小导演，这几年拍摄悬疑微电影出圈，拿了几个奖，刚进入主流视野苏行舟就找到了他。
　　
　　他未来的身份更出名，《心理罪》《古董局中局》《大人物》《扫黑风暴》导演，《白夜追凶》监制，弧光联盟创始人。
　　
　　不过五百现在还只是个没钱没背景的业界新人，前几天苏行舟带着《白夜追凶》剧本找上他的时候，他就应该爽快答应的。
　　
　　五百之所以犹豫了几天时间才答应，是因为苏行舟要求制片人拥有最终剪辑权，导演可以参与，但无权拍板！
　　
　　制片人中心制是从好莱坞衍生出的模式。
　　
　　1919年，导演埃里克·冯·施特海姆在影片《愚蠢的妻子》时严重超支25w美元。
　　
　　环球片场经理人艾尔文·萨尔伯格毅然辞退导演，收回剪辑权，确立了对电影生产的绝对控制，在当时是地震式的操作。
　　
　　虽然《愚蠢的妻子》最终还是净亏30多万美元，差点把环球拖死，但已经算是及时止损。
　　
　　随后萨尔伯格在三年内监制了一百多部电影，整体大盈利，把环球从破产边缘拖了回来。
　　
　　从此好莱坞的制片人中心制逐渐成型。
　　
　　制片人中心制和导演中心制的区别就是矩阵式管理体系。
　　
　　在影视生产过程中配方式生产，流水线写作和明星制营销，统一的指挥调度。
　　
　　导演中心制强调的是个人艺术表达的创作发挥，制片人中心制更适合商业化，规模化，工业化的生产体系。
　　
　　作为视频网站的掌舵人，哪个更适合苏行舟不言而喻了。
　　
　　导演中心制，不仅太看导演发挥，而且导演成名后还容易失控。
　　
　　所以即使知道五百有能力剪辑好《白夜追凶》，但苏行舟还是要剥夺这个权力。
　　
　　确认制片人中心制，从第一部开始！
　　
　　苏行舟的制片人身份已经渐入佳境。
　　
　　接下来要做的是选角。
　　
　　思考一会，苏行舟想起一个“熟悉的陌生人”，他拿起手机在通讯录找到了李雪二字。
　　
　　嘟嘟嘟~
　　
　　“行舟？你怎么有空打电话给我？你还好吧？你....”
　　
　　听到熟悉的清亮的少女声，一连串关心的话语，语速偏快但不粗，鲁省姑娘的音调脆又清亮。
　　
　　隔着话筒都能感觉到明显的关心，苏行舟心中一暖。
　　
　　“雪姐，你没更胖了吧？”
　　
　　“呀！你！”